3.5
2刷
首先这部电影不是什么暗喻
从字面到视听语言
就是浅白的明喻
本以为会是个更有趣的故事
开画即为“画框”
阶层的表象冲突
被精致的拓印着色
所有的走向都在框内被精心安排意识化的“荒诞”,被人物动机化的牵引显得无比“合理”。宋康昊的拾刀和最后现实回拉镜头都早已被框死,实属刻意惊。
相较下,视听语言本身来的有趣的多,
这一点近乎于大卫·芬奇的迅猛,连易被苛刻指责的故事破绽,都在行云流水的镜头中显得大开大合,对正处于两个阶层衔接处的年轻人来说更有快感,上可进,下可退,年轻人都可以在里头找到自己的阶层舒适和认同区。
而框外部分,随着易解读的政治正确而黯淡无光,一家人的演技可以无限逼近上个阶层,可逼仄的味道却无法洗刷,这种阶层的属性隔阂,远大于行为隔阂。连同着原生家庭的困局,无法消解。
最后太太这个角色,是极致的符号化体现,其是下层寄生虫的主要宿主,自身又是男权和夫权的寄生虫,如果太太的结局能在此中被打破和轮回,那么故事将真正赋有西西弗斯式的悲剧。
所以这部《寄生虫》的入口很大
出口却很窄 。#
电影告诉我们底层社会的味道就类似于挤地铁的味道,这对那些大吹特吹的地铁新兴城市真是莫大的不友好
评论